Během renesance výroba parfémů v Evropě rychle vzrostla díky znovuobjevení staré receptury parfému. Centrum rané renesance, jako jsou Benátky a Florencie, je také centrem výroby parfémů. Rodina Medici je lídrem v oblasti parfémů. Catherine, člen jeho rodiny, je důležitým vyslancem pro šíření parfému. Provdala se za francouzského krále Jindřicha II., Který je doprovázen jménem reendo a je slavným výrobcem parfémů ve Florencii. Když přijel do Francie, měl obchod s parfémy a dosáhl velkého úspěchu. Řekl, že má schopnost míchat jed a být zhruba stejný jako při výrobě parfému. Mnoho událostí řízených Catherine u francouzského soudu souviselo s lékem, který zlikvidoval. Od této chvíle se začal stříkat parfém z módy. "Toto je období sebepoznávání lidí, sebevědomí lidí je stále zřetelnější, lidé se začali věnovat módě." lidé v období renesance se nekoupali pravidelně, ale parfémový průmysl vzkvétal pouze stříkáním parfému, aby zakryl jejich chuť. Parfém je široce používán jak pro muže, tak pro ženy, dokonce i pro vlasy a dokonce i pro domácí mazlíčky. V roce 1508 založil dominikánský klášter ve Florencii nejstarší továrnu na parfémy na světě. Papež a jeho rodina jsou věrní zákazníci. Po celá staletí poskytoval každý nový vládce továrně recept na parfémy. Mezitím se město v jižní Francii postupně vyvinulo v základnu výroby parfémů pro Glass. Sklo vyrábělo parfém původně proto, že město je také koželužským centrem. Při procesu opalování se používá moč a lidé stříkají parfém na kůži, aby zakryli vůni. V knize „narození a svádění parfému a klasické vůně“ uvedla Susan Owen, že místní výrobci kožených rukavic také dovážejí, vyrábějí a prodávají parfémy. V osmnáctém století kožedělný průmysl pokračoval v prodeji parfémů poté, co se kožedělný průmysl zhroutil. Francie, která si zaslouží jméno známé světu, je nyní velkou zemí parfémů. Na světě existuje mnoho špičkových značek parfémů, jako jsou langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain atd. Francouzský parfémový a kosmetický průmysl, francouzská móda a francouzské víno jsou uvedeny jako tři největší francouzské jemné výrobky a jsou Světově proslulý.

Obalový design je nedílnou součástí produktu. Je to magické, mezinárodní a základní slovo. Je to také nezbytná věc pro společnost a heslo pro úspěch podnikání. Obalový design spojuje umění a průmysl, trh a výrobu, kreativitu a funkčnost. Dobrý koncept dělá dobré balení, dobrý obal je katalyzátorem propagace produktu. K identifikaci produktu, kterého je dosaženo obalem, musí spotřebitelé získat dostatek informací a být schopni dekódovat a porozumět některým symbolům, aby rozpoznali produkt a poté pochopili jeho hodnotu a vedli ke konečnému chování při nákupu. Je zřejmé, že parfémové výrobky se stávají čím dál tím více a lidé si stále obtížněji vybírají. Ale lidé jsou často ovlivňováni jejich výchovou, společenským životem a kulturním zázemím, aby si vybrali značky. Každý parfém a jeho obal by proto měl být zacílen tak, aby odpovídal konkrétním skupinám spotřebitelů. Francie má tak velké množství světových značek parfémů, stává se velkou zemí parfémů a její koncepty designu obalů parfémů jsou neoddělitelné.

Odvážné využívání nových materiálů, nových technologií a nových forem
Z historie vývoje nádobek na parfémy lidé zkoumají použití různých materiálů k výrobě nádob na parfémy. Zpočátku Egypťané používali kamenné nádoby k výrobě nádob různých tvarů, například lahví s kulatým břichem, těžkých lahví na nohy atd. Všechny byly otevřené a zapečetěné plochými zátkami nebo látkovými bloky. K výrobě těchto nádob se také používají různé kamenné materiály, z nichž největší podíl tvoří alabastr. Řeckí řemeslníci vyrobili sérii keramických nádob naplněných parfémem a navrhli nádoby podle jejich obsahu. Například nádoby se sezamovým olejem a parfémy se liší. A Řekové mohou vyrábět bionické nádoby na parfémy. Kolem šestého století našeho letopočtu byly vynalezeny malé formované keramické lahve. Zpočátku často napodobovali obraz lidské hlavy. Sklo bylo vždy drahý materiál. V šestnáctém století se benátští řemeslníci naučili vyrábět sklo a sklo, aby se z nich dalo vyrobit mnoho tvarů, například mléčně bílé sklo, sklo ze zlatého a stříbrného vlákna atd. Parfémové nádoby byly čím dál krásnější. Se zlepšením tvrdosti skla lze sklo brousit, vyřezávat, obarvit, vykládat, takže skleněná nádoba je více než různými tradičními formami.

Vášnivé úsilí o novost, jedinečnost a módu
Pokud víme, 40% francouzských designérů pracuje v obalovém průmyslu, což je velmi vysoký podíl. Pole balení parfémů se neustále zvyšuje a zvyšuje. Každá značka musí vyvíjet nové produkty nebo transformovat staré obaly, aby se každou chvíli přizpůsobila novému trendu. Návrháři parfémů si musí neustále klást otázku: co je nového? Je koncept „nového“ jemného vylepšení nebo revoluční fragmentace? Jedná se o postupnou reformu, jejímž cílem je zdokonalit současný produkt tak, aby vyhovoval potřebám trhu, nebo vyvíjet nové produkty, aby dobyl trh budoucí. Změnami v balení mohou být malé změny v detailech, nebo to může být zcela nový vývoj produktu se složitým revolučním vzhledem a novou technickou podporou.

Francouzi přikládají inovativním myšlenkám velký význam. Se svou kreativní vášní a představivostí mohou často navrhovat produkty plné duchovna. Přikládají stejnou důležitost tvorbě a představivosti, věnují se novým a jedinečným stylům a vytvářejí nové nápady a trendy. Pašovali zboží do vynikající sbírky krásných věcí a mohli se odtrhnout od Konvence a praxe a vytvářet nové designové symboly. Nesčetné množství změn ve francouzském parfému je nejzměnitější a nejodvážnější a odvážné a rozmanité barvy flakonu a vynikající design místních částí jsou dost na to, aby lidi obdivovali.

3. Dokáže vstřebat historickou a kulturní výživu umění

Například mnoho nápadů na design francouzských parfémů pochází z děl jako Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon a dalších umělců. Mezi uměním a obalovým designem existuje hluboký vztah. Význam umění pro design a designu pro umění spočívá v „kultivaci originality a inspirace“. Z pohledu některých produktů bylo mnoho úspěšných obalů ovlivněno uměním, které samy o sobě mají určitý dopad na vývoj umění.

4. Všestranný ohled na humanistické vnímání spotřebitele

Z pohledu vizuálního vnímání je první vnější formou. Návrháři si mohou vybrat tradiční symetrickou formu nebo asymetrickou formu nebo překvapit spotřebitele svou odvážnou a volnou formou. Pak existují barvy, které symbolicky vyjadřují tichou nebo silnou atmosféru a ukazují skutečnou povahu produktu. Kromě toho hraje důležitou roli tiskový efekt, velikost a typ písmen, vyčnívajících nebo konkávních, a poloha názvu. Zadruhé je třeba vzít v úvahu také velikost produktu a jeho polohu na polici. Obecně platí, že produkty na vizuální vodorovné čáře mohou více upoutat pozornost lidí a mají větší šanci na výběr. Kromě toho jsou pro návrháře důležité také vlastnosti materiálů, jako je odraz, hustota a to, zda je povrch hladký nebo drsný.

Z pohledu čichového vnímání jsou vůně a aroma důležitými faktory, které lákají spotřebitele ke koupi produktů. Tato vlastnost parfémových produktů je obzvláště důležitá. Obaly by proto měly být schopny odrážet vlastnosti vůně, neskrývat ji, odrážet ji v mysli lidí a neměly by být smývány vůní prostředí a jiných sousedních produktů. Balení by mělo být schopné zprostředkovat jedinečnou vůni produktu, ať už přímo nebo nepřímo.

Z pohledu sluchového vnímání je při otevření lahvičky s parfémem nevyhnutelný zvuk a totéž platí pro stříkání parfému.